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Panorama du fleuve|Albums du Père Castor

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Description

設 計: Alexandra Exter 

文 字: Marie Colmont

出版日期 : Flammarion (3 mars 2010)

: 法文/風琴式拉頁書/8 pages25 x 25 x 0.5 cm


這系列是許多童書創作者與藏書家眼中的夢幻經典,比方說法國立體書大師菲利普UG,英國出版人Joe Pearson,都曾表示對此系列的推崇。知名藝術評論家 A. L. de Saint-Rat 也說:埃克斯特的全景書蘊藏豐富又極細膩的色彩,充滿藝術家風格的細節,至今仍是無與倫比的傑作。


我不確定這些全景書是不是首次將這種經本式(或稱手風琴式)裝幀運用在繪本上,但可以非常確定的是,這系列是『俄羅斯前衛藝術運動巨頭之一』的埃克斯特於20~30年代短暫滯留巴黎期間,為河狸爸爸系列所帶來的巔峰,而當時版品在現今的古董市場中,拍賣價一直居高不下。


風琴式拉頁的全景書,展開一面為極為細膩的彩色圖面,另一面為相呼應內容的黑白手稿,三冊分別描述關於山景、海岸線與河岸景觀的一切,可以被譽為最美的知識型繪本也不為過。


講那麼多還是不知道它們為什麼如此難能可貴,再請往下看關於埃克斯特的來頭,或許能有所幫助。遙遠的俄羅斯可能蒙著神秘的面紗,但畢卡索、雅各布這些名家至少有聽過了吧!XD


關於亞歷山德拉.埃克斯特 (Alexandra Exter) 


埃克斯特是俄羅斯早期前衛藝術中最重要的人物。她接觸了巴黎的立體主義者和未來主義者,同化並重新詮釋了這些新的趨勢,爾後回她的出生國傳播。


1908年,埃克斯特去了巴黎,在那裡她就讀於大茅舍藝術學院 (Académiedela Grande Chaumière)。她很快結識了畢卡索 (Pablo Picasso),阿波利奈爾(Guillaume Apollinaire),雅各布 (Max Jacob) 和雷捷 (Fernand Léger),並支持立體主義作為她自己的風格,儘管她從未放棄過色彩。她還會見了意大利未來主義的代表,如馬里內蒂(Filippo Marinetti),她對描繪她所分享的節奏和動作很感興趣。在第一次世界大戰爆發之前,埃克斯特一直留在巴黎,但經常前往基輔和莫斯科,成為她所在國家新思想的傳播者。在此期間,她參加了在俄羅斯,法國和意大利的眾多展覽。


1914年,埃克斯特在俄羅斯定居,並受到馬列維奇創作她的第一部非具像畫作的刺激。她的作品在俄羅斯前衛藝術展覽中展出,如電車五號,這是1915年俄羅斯未來主義者在彼得格勒 (現聖彼得堡) 舉辦的第一場展覽,從1916年起,她通過她為戲劇舞台設計現代化作出了重大貢獻。與亞歷山大·泰羅夫 (Alexander Tairov) 一起參與奧斯卡王爾德 (Oscar Wilde) 的莎樂美 (Salomé) 等作品的演出。她的創新理念為舞臺、服裝和燈光設計帶來了新的活力成為情節的重要元素。她於1921年開始設計時裝。


在敖德薩教了一段時間之後,埃克斯特於1921年回到莫斯科,在此期間,她回到了以靜物場景為中心的具象藝術,她再次與機械美學藝術大師雷捷合作,並在他的工作室講授。


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